提及:重述梅杜莎神話的《Here, the World Entire》、為秋日推理打頭陣的《週四謀殺俱樂部》、原來娥蘇拉.勒瑰恩(Ursula K. Le Guin)也好會寫日常青春期故事的《Very Far Away from Anywhere Else》、很適合現在讀的《當創作者是怪物:面對藝術的兩難》、以及《女孩、荊棘、蛇》、《梅杜莎之女》…等。
故事蘊鏡
登場以來,潑辣、直言、不甩性別成見的碧翠絲,似乎是父權社會收服不了的自由靈魂。在希蘿公審事件中,她卻撞上了結構之牆…
提及:《黑暗中我們能走多高》(無雷負評)、喬賽.薩拉馬戈(José Saramago)《該隱》、克萊爾.奧謝茨基(Claire Oshetsky)《鷹女》、奧克塔維婭.E.巴特勒(Octavia E. Butler)《播種的隱喻》、以及瑪格麗特.愛特伍(Margaret Atwood)《為法蘭根斯坦醫生致辭》…
希蘿公審事件後,現場只剩碧翠絲與班尼迪克。這時他們不再是堅持不婚的找碴冤家,而是渴望回應對方深情的戀愛腦。接下來的對話,他們會從重視自由這一端,一起走向順從結構(考慮婚戀)那一端,但公審事件懸而未決,又迫使他們面對結構壓迫。感情要開花結果,就看他們如何共同突破挑戰。
故事的兩對主角中,碧翠絲與班尼迪克是歡喜冤家組。他們的戀情分別面臨內、外挑戰:首先,他們必須克服內心對「愛上彼此」的抗拒。這在劇中得到社會結構(鼓勵婚姻)的支持。緊接著,面對希蘿遭到公審事件,他們必須找到方法,共同突破社會結構。
故事的兩對主角中,希蘿與克羅迪歐是一見鍾情組。類似《羅密歐與茱麗葉》,當主角太快墜入愛河,表示劇情重點在於「戀人能否克服舊秩序的阻礙」。他們在《無事生非》面臨的阻礙,不是雙方家庭反對,而是父權社會出於綠帽焦慮,對女人根深蒂固的不信任。
故事的兩對主角,分別代表莎士比亞時期對婚姻的新、舊兩種態度。從舊秩序中,我們能找到新娘無辜遭到公審的文化起因…
占星裡的三宮是求知、九宮是你相信什麼。
這個架構能清楚說明,我閱讀《麻雀》(The Sparrow)及《地-關於地球的運動》兩則故事截至目前的想法。
新郎公審新娘,害她差點送命,在證實女方冤枉後,婚禮竟照常舉行?難以接受!原來關鍵在莎士比亞當時的喜劇定義。
《無事生非》(Much Ado About Nothing)的劇名有三個雙關,分別說明了下列主題。